L'observateur avisé saura voir
la cathédrale comme une conception unitaire, entrecoupée
çà et là par l'empreinte des goûts
et des époques différentes. Prenons les portes par
exemple. Il n'est pas difficile de s'apercevoir que sur les six
portes existantes, trois seulement appartiennent au projet initial.
Laissons notre regard apprécier ...
Les éléments unifiants sont le baldaquin et
les lions stylobates. On dénombre quatre ouverture ayant
ces caractéristiques. Mais si l'on y regarde de plus près,
la grande porte côté sud, dite Porta Regia, a son
propre mouvement: sa présence interrompt le motif linéaire
des arcs aveugles à baies trilobées; elle est en
marbre rose et non plus blanc; sa taille est différente
de même que sont différents le modelage des lions
et les décorations de l'ébrasement de la porte.
En un mot c'est l'oeuvre tardive des maîtres Campionesi.
Les deux petites portes latérales de la façade principale
sont elles aussi insolites: ouvertures modestes qui semblent toutefois
avoir poussé vers le haut, comme pour se faire un peu de
place, la première et la quatrième plaques des sculptures
de Wiligelmo. La rosace de la façade fit à
l'époque le même genre de violence architecturale
en tendant à écraser un peu le baldaquin pour faire
place à la majesté des vitraux et des marbres de
la nouvelle source de lumière. Les lions stylobates proposent
sur différents modes le même message très
ancien: le fauve protège la porte, marque un passage entre
la sphère sacrée et le profane, entre l'intérieur
et l'extérieur.